在宜昌，張藝謀《山楂樹之戀》中那段“史上zui干凈的愛情”于青山綠水間抽枝發芽；賈樟柯《三峽好人》里關于追尋與失落的時代印記，在江岸碼頭邊落地生根。一幀幀光影在此定格，勾勒出宜昌與電影深厚的不解之緣。
電影《哭嫁》海報
電影《山楂樹之戀》海報
2025 長江文化藝術季閉幕式&2024—2025 年度中國電影大數據暨電影頻道M榜榮譽之夜系列活動在宜昌融合舉辦，長江之畔這座來電的城市又一次出現在聚光燈下。
我們不禁要問，何以宜昌？
百年影緣：從無聲影院到本土創作
1905年，中國電影的歷史從《定軍山》開始寫就，這股新興藝術的浪潮，很快便在宜昌激起了回響。
1913年，宜昌人吳高俊和上海電影商合伙，用手搖機在木橋街的宅院里投出了無聲的黑白影像。6年后，福綏路同春里口對街開了家寰球電影院，于是宜昌有了第一家正式營業的電影院，從《鐵公雞》到《戀愛與義務》，默片時代的故事在這座城市的夜色中靜靜流淌。
1934年，當寰星電影院傳出第一部有聲電影的對話，宜昌的電影史翻開了新的一頁。
時光荏苒，宜昌與電影的緣分從觀影向制影延伸。
1913年，宜昌人吳高俊和上海電影商合伙，用手搖機在木橋街的宅院里投出了無聲的黑白影像。6年后，福綏路同春里口對街開了家寰球電影院，于是宜昌有了第一家正式營業的電影院，從《鐵公雞》到《戀愛與義務》，默片時代的故事在這座城市的夜色中靜靜流淌。
1934年，當寰星電影院傳出第一部有聲電影的對話，宜昌的電影史翻開了新的一頁。
時光荏苒，宜昌與電影的緣分從觀影向制影延伸。
電影《屈原》海報
1975年，香港鳳凰影業將誕生于宜昌的文化巨人屈原的故事搬上銀幕。1976年，《屈原》這部香港影片，收獲了數以億計觀眾的喜愛。銀幕上屈原的錚錚鐵骨，與這片哺育了他的土地產生了跨越時空的對話，讓全國觀眾通過這部電影，與宜昌深厚的文化底蘊產生了精神共鳴。
1985年，宜昌本土創作迎來重要突破——《風雨送奶人》開機拍攝，這部充滿生活氣息的喜劇作品，讓宜昌人第一次在央視看到了屬于自己的故事。
電影《三峽好人》海報
《風雨送奶人》的鈴聲，敲開了宜昌影視創作的大門。宜昌逐漸走進全國乃至國際影像創作者的視野，成為《峽口觸礁》《三峽好人》《山楂樹之戀》《被光抓走的人》《宜昌保衛戰》等眾多影視作品的取材與取景之地。
《桃花魚》海報。圖片由杜鴻提供
宜昌的電影人也不再滿足于讓家鄉作為背景存在，他們用《山路十八灣》《桃花魚》《伴我遠行》等作品，讓這片土地成了故事的主角，在銀幕上鋪陳開了一幅幅層次豐富的影像長卷。百年光陰流轉，宜昌人從銀幕前的觀眾逐漸成為敘事者。生活在這片土地上的人們還在提筆續寫這段精彩的光影史。
光影舞臺：多重敘事的城市氣質
“故事的背景、節奏和色彩，都跟宜昌非常契合，然后我就向董導演推薦了宜昌。”《宜昌異事錄》作者蛇從革的這句話，道出了《被光抓走的人》選擇在宜昌拍攝的緣由。在這部探討現代人情感困境的電影中，宜昌既提供了至喜長江大橋等現代化載體，又保留了老城街巷的生活質感，為超現實敘事找到了恰到好處的視覺平衡。
電影《被光抓走的人》，宜昌街景。
宜昌的山水為影像敘事提供了豐富的視覺語言。2017年，秭歸在威尼斯電影節獲得“中外最美外景地”稱號，其青山綠水既承載著《思美人》中的楚地風骨，也化作《北京遇上西雅圖之不二情書》中揮之不去的鄉愁意象。
八百里清江美如畫，三百里畫廊在長陽。長陽清江畫廊入選首屆“湖北最美取景地”，既成為《我的教師生涯》中鄉村教師的堅守背景，也為《哭嫁》的土家文化敘事提供了真實空間。
八百里清江美如畫，三百里畫廊在長陽。長陽清江畫廊入選首屆“湖北最美取景地”，既成為《我的教師生涯》中鄉村教師的堅守背景，也為《哭嫁》的土家文化敘事提供了真實空間。
《我的教師生涯》海報
央視《詩畫中國》總導演田梅在宜昌拍攝后感慨：“當我走過西陵峽，那份壯美令我嘆為觀止，那份美不僅是你眼中的美，更是你心中的美，眼前壯美的場景就像‘輕舟已過萬重山’，瞬間觸發我們心中的感動。
”這座城市深厚的歷史積淀，為影像創作提供了取之不盡的敘事源泉。屈原的求索精神、王昭君的民族大義、三國時期的關公文化、遠古時代的嫘祖傳說，還有“宜昌大撤退”的悲壯歷史和當代三峽工程的偉大壯舉等穿越時空的歷史記憶，不斷在影像中復活、生長。
”這座城市深厚的歷史積淀，為影像創作提供了取之不盡的敘事源泉。屈原的求索精神、王昭君的民族大義、三國時期的關公文化、遠古時代的嫘祖傳說，還有“宜昌大撤退”的悲壯歷史和當代三峽工程的偉大壯舉等穿越時空的歷史記憶，不斷在影像中復活、生長。
電影《哭嫁》海報
在《哭嫁》中，1929年紅六軍在長陽資丘的革命斗爭，通過土家族傳統婚俗的當代演繹，化作銀幕上蕩氣回腸的英雄故事；《宜昌保衛戰》讓1938年“宜昌大撤退”這段抗戰記憶在影像中重獲新生；而《大將軍韓信》將這座城市獨特的歷史氣質，完美融入了古代英雄的傳奇敘事。
根植于這片土地的真實故事，則讓人們看到了宜昌人骨子里的堅韌。《伴我遠行》以宜昌殘疾女孩李玉潔的真實經歷為原型，用細膩鏡頭記錄她克服身體障礙、堅持公益與寫作的人生，不僅讓“宜昌姑娘”的堅韌打動了無數觀眾，更讓外界看到這座城市孕育的“向陽而生”的精神力量；《大山里的詩歌》聚焦宜昌農民詩人習久蘭，將他在田間地頭寫下的詩句與三峽的山川風光交織，讓“泥土里的文學夢”成為宜昌人文氣質的生動注腳；《日出江花》里化工企業“關改搬轉”的轉型實踐……這些扎根生活的敘事，則賦予了影像無法復制的生命力與感染力。
無論是山水賦予的獨特視覺，歷史沉淀的豐富素材，還是土地孕育的真實故事，都讓宜昌不僅是影像的拍攝地，更成為敘事本身的重要參與者。它用多元的城市氣質，持續為影視創作提供養分，也讓更多人透過銀幕，讀懂這座城市的厚度與溫度。
根植于這片土地的真實故事，則讓人們看到了宜昌人骨子里的堅韌。《伴我遠行》以宜昌殘疾女孩李玉潔的真實經歷為原型，用細膩鏡頭記錄她克服身體障礙、堅持公益與寫作的人生，不僅讓“宜昌姑娘”的堅韌打動了無數觀眾，更讓外界看到這座城市孕育的“向陽而生”的精神力量；《大山里的詩歌》聚焦宜昌農民詩人習久蘭，將他在田間地頭寫下的詩句與三峽的山川風光交織，讓“泥土里的文學夢”成為宜昌人文氣質的生動注腳；《日出江花》里化工企業“關改搬轉”的轉型實踐……這些扎根生活的敘事，則賦予了影像無法復制的生命力與感染力。
無論是山水賦予的獨特視覺，歷史沉淀的豐富素材，還是土地孕育的真實故事，都讓宜昌不僅是影像的拍攝地，更成為敘事本身的重要參與者。它用多元的城市氣質，持續為影視創作提供養分，也讓更多人透過銀幕，讀懂這座城市的厚度與溫度。
光影共生：電影與城市相互成就
在推動文化文藝事業發展的進程中，宜昌展現出前瞻性的戰略眼光。早在2021年，宜昌市委、市政府印發《關于加快推進全市文化產業高質量發展的實施意見》《宜昌市文藝精品創作扶持辦法》，提出充分利用聲、光、電、影技術，打造高品質文旅大戲，積極培育本土優秀創作團隊，推出現代題材、革命歷史題材和傳統文化題材影視劇制作和優秀演藝作品等推進文化產業高質量發展的措施，近幾年來，扶持了50多部影視作品。2025年，進一步出臺《宜昌市促進文化旅游產業高質量發展獎勵辦法（試行）》，以“真金白銀”激發影視等創新型業態項目的創作活力。
電影《山楂樹之戀》海報
政策引導下，宜昌的影視創作已初具規模，涵蓋了紀錄片、故事片、微電影等多種類型，本土影視創作生態充滿活力。
10月20日，《為人民抒懷 為時代放歌——新時代中國電影發展成就展暨中國電影誕生120周年數字影像展》在北京中國電影博物館開幕。由宜昌籍文藝家杜鴻編劇、監制，以宜昌精準扶貧故事為藍本的本土電影《山路十八灣》的影片及多件道具入藏該館并展出，成為展覽中一抹亮眼的“宜昌色彩”。
“近二十年來，我在宜昌本土電影上持續努力。再難也堅信，總有一天會守得云開見月明。”杜鴻的這番話道出了宜昌影視創作的堅守與成長。
這份執著在《桃花魚》中得以延續，這部影片除主演外全部起用宜昌籍演員，并用宜昌方言演繹，大量宜昌生態文化符號在影片中自然呈現。片中的三峽大壩、鳳凰溪、屈原祠等地標，已超越視覺符號的層面，成為與人物命運緊密相連的情感載體。
山水不語，卻見證著所有故事的新篇。
黨的二十屆四中全會提出，激發全民族文化創新創造活力，繁榮發展社會主義文化。當鏡頭一次次對準長江之畔的這座城，宜昌有信心以深厚的文化底蘊、扎根生活的創作、持續的政策支持，講好一個個打動人心的“宜昌故事”。
10月20日，《為人民抒懷 為時代放歌——新時代中國電影發展成就展暨中國電影誕生120周年數字影像展》在北京中國電影博物館開幕。由宜昌籍文藝家杜鴻編劇、監制，以宜昌精準扶貧故事為藍本的本土電影《山路十八灣》的影片及多件道具入藏該館并展出，成為展覽中一抹亮眼的“宜昌色彩”。
“近二十年來，我在宜昌本土電影上持續努力。再難也堅信，總有一天會守得云開見月明。”杜鴻的這番話道出了宜昌影視創作的堅守與成長。
這份執著在《桃花魚》中得以延續，這部影片除主演外全部起用宜昌籍演員，并用宜昌方言演繹，大量宜昌生態文化符號在影片中自然呈現。片中的三峽大壩、鳳凰溪、屈原祠等地標，已超越視覺符號的層面，成為與人物命運緊密相連的情感載體。
山水不語，卻見證著所有故事的新篇。
黨的二十屆四中全會提出，激發全民族文化創新創造活力，繁榮發展社會主義文化。當鏡頭一次次對準長江之畔的這座城，宜昌有信心以深厚的文化底蘊、扎根生活的創作、持續的政策支持，講好一個個打動人心的“宜昌故事”。
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